看观看（作者：王培权）

2011年摄影界最时髦的话语，新锐当属其一。无论是色影无忌的发现新锐之旅，还是中摄协和浙江省摄影协会举办的TOP20新锐大展，都牵动着无数摄影人的眼球。一时之间关于什么是新锐，新锐怎么新怎么锐成了热点的话题。

新锐之所以新之所以锐在我个人感觉是因为，这些作者在影像实践过程中追求或不断探索自己的影像与他者和传统的差异性，这些影像的差异性，刺激了我们的视觉神经，从而引发了更多人的关注，就是因为这种不断探索，不断求新的精神才引起了大家的关注，但是这种关注点是来源于摄影作品的观看，我们直接对影像的差异性进行了研究，仅仅是就文本而文本的观看。

在这次新锐大展中我们看到有很多的景观，这种类同的景观很容易让人想到某些摄影模式。很显然中国需要良好的摄影生态，却不需要更多的摄影模式，但是为什么还会有这么多的人在进行着景观的观看呢，这些人之间又有着怎样的差异性和共同点呢？如果我们转移一下角度，去琢磨一下摄影人为什么会如此观看，你会发现个中别有玩味。

相机是一个工具，也是摄影人观看的一个工具，就如笔一样，有人用派克，有人用普通的水笔，但是文章却不决定于那支笔的好坏、贵践，相反却决定于人的学识、修养、经验、阅历、生活状态、摄影基本功等等，这就是我们常说的“工夫在诗外”。可以这么说：“诗外的工夫”决定了人们观看的方式和方法。

张建军是基层派出所的一位民警。业余时间还喜欢摄影，那么站在他的角度又是如何去观看的呢？通过他拍摄的这组《派出所的故事》，我们可以看到他有别于一般摄影人和一般宣传工作者的观看方式。当他经历过跋山涉水、翻山越岭、起早摸黑地追光逐影后，开始把镜头对准身边的人和事，然而他却没有拍摄民警故事（或许他拍过，我们没看到）；他也没有拍摄一些大案要案，而是把镜头对准他的工作对象――犯罪嫌疑人。透过这些影像，我们看到他对这些人物的拍摄，没有太多的暴露，也没有过多的猎奇，我们几乎看不到他们完整的脸。或许这是他的职业练就的敏感性，知道适时地保护当事人的隐私，更不愿在他们的伤口上再撒一把盐。张建军曾经告诉我，在拍这个专题的时候就时刻想着如何去保护当事人，他说对当事人的保护其实也是对自己的保护，话虽然说得直白，倒也很实在。

在《派出所的故事》这一组影像中，我们几乎看不到那种很强的视觉冲击力，摄影师和被摄者之间，恰到好处地保持着一定距离和姿势的观看， 但是却依然让我们看到了被摄者的内疚、羞愧、无奈、后悔，以及在这种现实状态下鲜为人知的故事和细节。

艺如其人，影如其人。虽然我们不能让影像的现场再现，都是却可以通过影像再现作者，这样的观看难道不也值得我们深思么？